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第一卷 第6章 正三品（第2页）

“您又发现了什么？”我放慢脚步，故意落在队尾，向他请教。

齐师傅微微一笑，低声说：“徒弟，你得有个心理准备。咱们遇到的，跟那伙盗墓贼撞见的，恐怕不是同一个机关。现在咱走的这条路，和他们也不一样。如果他们当时也撞见这么一个大瀑布，这石壁不可能还完好无损。他们肯定摸着别的门路逃出去啦。”

“那您觉得，他们下墓下了哪条路，又是怎么逃出去的？”我问。

齐师傅却没立刻回答。他只是摸了摸口袋里的石头，淡淡一笑，说那谁知道呢，咱们走一步，看一步吧。

我们确实走一路，看一路。我在心里默想：按照唐墓的结构，这扇石壁位于墓道尽头的“过洞”位置，下一座主要建筑是“天井”。果然，一走出“过洞”，映入眼帘的便是一个宽敞的天井，四周石壁上绘满了恢宏精美、流光溢彩的壁画。

我举起腕灯，扫视一番：

嗯，这第一座天井没有陪葬品，满室的壁画却保存完好。明眼人都能看出来，那伙盗墓贼没来过这里。

如果让我用一个成语来形容盗墓分子，那就是“穷凶极恶”。穷，就是极端的意思。盗墓分子总喜欢把事情做到极端，做绝了。他们自称摸金，却不可能只摸走金银珠宝。只要能卖钱，什么墓志石刻要挖出来，什么随葬衣物要剥干净，甚至连壁画也要用胶水糨糊抹一抹，顺手敲走几块。

这座天井是方形穹窿顶，由东南至西北，依次画着金乌、月蟾、诸多星辰，正中央是用白灰颜料点裹的北斗星，斗柄极长，灼灼耀眼。墓顶下接天井，东西两壁分别承载着青龙、白虎，南北则是朱雀、玄武，这是唐墓里常见的四神天象图，用来指示墓穴四面方位。此外，四面壁画的中段竟然连绵成一个完整的圈，画出一长队英姿飒爽的唐朝狩猎骑士，箭追日月，马踏青山。

见此，考古队的同志们立刻就走不动路了。他们一个个也不担心被困墓穴的事，纷纷驻足观赏，还絮絮叨叨说什么高等级唐墓壁画，什么穹窿星象图，什么列戟图，偶尔发出一片惊叹。仿佛为了弥补没带照相机的遗憾，他们恨不得把眼睛贴在壁画上，全面扫描每一个纹理细节。幸亏有我和齐师傅两个毫无美术细胞也不懂得欣赏艺术的恶人，不停在后面催他们快走快走。

我们只需一眼就能抓住重点，所以壁画上的细枝末节就像过眼云烟，没必要反复赏玩。

当前学界普遍认为，唐代修建大型贵族墓葬，往往有开凿天井和壁龛的习惯，墓主人的身份地位也与天井多寡有一定联系，比如太子、公主墓可超过6个天井，而初唐时期一、二品官墓里却最多只有5个天井，再低品级的官员就更少了，甚至一个天井也没有。

天井中常绘有大型壁画，以展现墓主人的地位与日常生活。其重要价值也正在于此。许多文物国宝之所以被称之为国宝，正是因为它们可鉴古通今，让我们得以观见千百年前的社会、历史、繁荣盛世与璀璨文明。这是我们每个中国人共同拥有的宝贵财富。

唐墓里，所有壁画一般以最后一个天井为界，分为前后两个部分，前半部分主要描绘墓主人外出游猎的场面，后半部分则主要描绘墓主人在内宅的生活及其附属的建筑物。至于这壁画上的列戟，也是有讲究的。《旧唐书》曰：“唐制三品，门列棨戟”。按规定，只有官、阶、勋均在三品以上的官员，才能在门前列戟。我仔细数了数，这里东西壁画共列12戟，后面图像因接近墓道口磨损严重，已经看不清了。此外，壁画没有宫廷中常见的仪仗图、乐舞图等，却随处可见琴棋两玩、棋格团花纹图案，以及富有宗教色彩的仙人对弈图等，人物神态栩栩如生。

我和齐师傅对视一眼。

结合壁画所绘内容，很明显，这位墓主与围棋大有渊源。第一，墓主生前可能地位极高，且立下了围棋有关的功勋；第二，墓主生前可能是“棋待诏”一类的小官，但其近亲或家族里必须有正三品以上的大官。

至于为什么是墓主家族而非墓主本人，因为目前所知，就算是盛唐棋坛第一国手——“棋圣”王积薪，称得上大唐围棋界的天花板了，也只是像李白一样“供奉翰林”，供皇帝消遣解闷而已，并没有品秩。

这位墓主，胆敢修建这么一座“围棋主题”的高等级唐墓，要么是他立下的大功勋与围棋密不可分，要么是仰仗背后家族的滔天权势，逾越了规制。

“你看这幅壁画，画的正是〈王积薪围棋图〉。这位倒霉的‘户主’应该是中晚唐时期的人。”齐师傅一边浏览，一边评判。